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dc.contributor.authorBaumer, Lorenz E.
dc.date.accessioned2019-10-25T01:32:58Z
dc.date.available2019-10-25T01:32:58Z
dc.date.created2017-05-14 23:12
dc.date.issued2011-09-22
dc.identifieroai:revues.org:rgi/944
dc.identifierurn:doi:10.4000/rgi.944
dc.identifierhttp://rgi.revues.org/944
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/20.500.12424/1206574
dc.description.abstractDepuis sa découverte à Rome en 1506, le groupe du Laocoon a joui d’une grande popularité et a été représenté dans d’innombrables peintures, dessins, statuettes en bronze et en porcelaine, bijoux, caricatures et autres objets d’art. En même temps, les véritables copies au format original, travaillées en marbre ou en bronze, sont plutôt rares. Outre quelques bustes, il suffit de mentionner la fameuse copie en marbre de Baccio Bandinelli de 1523 à Florence, l’exemplaire baroque de Jean-Baptiste Tuby à Versailles, le bronze fondu par Primatice en 1543 à Fontainebleau et les deux bronzes produits par la Fonderie Keller à Houghton Hall (Norfolk) et à l’Assemblée nationale à Paris (fin du xviie / début du xviiie siècle). Grâce à la permission généreuse de la propriétaire, l’auteur peut ajouter à ce petit groupe de monuments une nouvelle copie en marbre blanc qui se trouve dans une collection privée à New York. La statue, qui comprend le torse et la tête de Laocoon, faisait fort vraisemblablement partie d’une copie complète du groupe du Vatican. L’état de conservation est exceptionnel et n’a été que partiellement endommagé par un nettoyage à l’acide. Sculptée avec une précision typologique parfaite, la statue révèle par contre un style classicisant homogène qui se rapproche du style impérial du iie siècle apr. J.-C. La comparaison avec les différentes étapes de restauration du groupe du Vatican conservées grâce à des moulages en plâtre permet de confirmer la datation du torse – 1785 – mentionnée dans une note écrite. Le sculpteur reste malheureusement inconnu pour le moment, mais doit être cherché dans les cercles de Bartolomeo Cavaceppi (1716-1799), Vincenzo Pacetti (c. 1748-1820) et Carlo Albacini (1735-1824). La copie de New York peut être considérée comme une matérialisation des discussions esthétiques de l’époque au sujet du Laocoon. De même, elle n’a été créée que quelques années après la transformation du Belvédère du Vatican par Clément XIV, qui créa de cette manière un des premiers espaces spécialement dévolus à l’exposition de sculptures antiques – et en particulier du Laocoon.
dc.description.abstractDie Laokoongruppe erfuhr seit ihrer Entdeckung im Jahre 1506 eine bis heute ungebrochene Popularität. Entsprechend finden sich neben zahlreichen Wiedergaben des Laokoon in Gemälden und Zeichungen auch Statuetten der Gruppe aus Bronze und Porzellan, Darstellungen auf Schmuckstücken, in Karikaturen und in vielen anderen Materialgattungen. Formatgetreue Kopien der Gruppe in Bronze oder in Marmor bleiben hingegen vergleichsweise selten : Neben einigen Büsten sind unter anderen die bekannte Marmorwiederholung von Baccio Bandinelli aus dem Jahre 1523 in Florenz bzw. die barocke Kopie von Jean-Baptiste Tuby in Versailles zu nennen, unter den Bronzekopien der Abguss von Primatice von 1543 in Fontainebleau sowie die beiden Bronzen der Pariser Fonderie Keller in Houghton Hall (Norfolk) und in der Assemblée Nationale in Paris (Ende 17. / Anfang 18. Jh.).Dank der grosszügigen Erlaubnis der Besitzerin kann hier eine weitere Marmorkopie angefügt werden, die sich in einer Privatsammlung in New York befindet. Von der ursprünglich vollständigen Gruppe blieben der Torso und der Kopf des Laokoon erhalten, wobei der insgesamt ausgezeichnete Zustand stellenweise durch eine Reinigung mit Säure beeinträchtigt wurde. Die typologisch mit einer beachtenswerten Präzision gearbeitete Kopie zeigt einen homogenen klassizistischen Stil, der sich offensichtlich bewusst an kaiserzeidichen Werken des 2. Jh. sn. Chr. orientiert. Nach einer knappen schriftlichen Notiz und anhand des Vergleichs mit den verschiedenen Restaurierungsphasen des Laokoon im Vatikan kann der New Yorker Torso zuverlässig in das Jahr 1785 datiert werden. Der Bildhauer bleibt vorderhand unbekannt, ist aber wohl im Umfeld von Bartolomeo Cavaceppi (1716-1799), Vincenzo Pacetti (ca. 1748-1820) und Carlo Albacini (1735-1824) zu suchen. Die neue Kopie materialisiert gewissermassen die fundamentalen kunstästhetischen Diskussionen ihrer Epoche um die Laokoongruppe. Sie entstand dazu nur wenige Jahre nach der Umwandlung des Belvedere im Vatikan durch Papst Clemens xiv., womit erstmals ein Raum geschaffen wurde, der eigens für die Aufstellung antiker Skulpturen – und insbesondere des Laokoon – konzipiert war.
dc.description.abstractSince its discovery in Rome in 1506, the Laocoon found a constant popularity as well as countless representations in drawings and paintings, statuettes in bronze and porcelain, jewelry, caricatures and several other materials. Surprisingly, full-scale copies in marble or bronze remain rather rare. Beside of a few busts, we mention the well-known copy by Baccio Bandinelli from 1523 in Florence, the baroque work of Jean-Baptiste Tuby in Versailles, the bronze cast by Primatice from 1543 in Fontainebleau and two other casts in bronze by the Fonderie Keller in Paris in Houghton Hall (Norfolk) and the National Assembly in Paris (end of the 17th / beginning of the 18th century).With the generous permission of the owner, it is possible to present in this paper a new marble copy, kept in a private collection in New York. The statue represents the torso and the head of the Laocoon, and was most probably part of a copy of the whole group. The state of conservation is exceptionally good and only partly impaired by a rather coarse cleaning with acid. Carved with an impressive typological precision, the copy shows a classicist style that finds its closest parallels in the imperial sculpture of the 2nd century AD. The comparison with the different restorations of the Vatican group, documented by several casts of the Laocoon, confirms a short written note in the owner’s possession and allows to date the new copy securely in 1785. The sculptor of the copy remains in the dark for the moment, but was presumably part of the circles of Bartolomeo Cavaceppi (1716-1799), Vincenzo (1748-1820) and Carlo Albacini (1735-1824). The copy in New York can be considered as a materialization of the aesthetic debates of the period. In the same time, it was carved only a few years after the transformation of the Belvedere in the Vatican by Clemens XIV, one of the first rooms especially designed for the exhibition of antique sculpture – and mainly of the Laocoon.
dc.languagefr
dc.language.isofre
dc.publisherCNRS Éditions
dc.publisherRevue germanique internationale
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dc.titleUne nouvelle copie du Laocoon du xviiie siècle
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/article
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