Migraciones estéticas en el primer teatro modernizador argentino: Henri-René Lenormand - Roberto Arlt

Abstract

This article employs a comparative lens to analyze the migration of the Lenormandian dramatic model in the work of Roberto Arlt: one of Argentina’s key modern playwrights responsible for introducing changes and innovations that helped pave the way for the theatrical neovanguardia that erupted in Argentina during the sixties. We conceive of Roberto Arlt as an example of modern deterritorialization. Perhaps due to his self-imposed marginalization with respect to Argentina’s political and intellectual scene, predominant literary trends and forms of language, Arlt was able to produce what we call ‘a dramaturgy of migrations’. With the resemanticization of the Lenormandian model and its superrealist and psychological elements, Arlt attempted to distance himself from the realist-naturalist, nativist-costumbrista aesthetic, in addition to the sainete and the sainete-influenced comedy. In this way he was able to transgress the national model with selective and productive incorporation of new poetics of the avantgarde through the rich aesthetic migrations that traversed the invisible borders of his theatre.

Este artículo analiza desde un enfoque comparatista la migración del modelo dramático lenormandiano en un dramaturgo clave de la modernización teatral argentina: Roberto Arlt, quien introdujo cambios y formas precursoras de la neovanguardia teatral argentina que irrumpiera en la década del ‘60. Concebimos a Roberto Arlt como un moderno desterritorializado, pensando que fue acaso, a partir de su posición (auto) marginal y ajena respecto al campo político-intelectual argentino, a la lengua y a la literatura de su época, que logró producir lo que denominamos “una dramaturgia de migraciones”. Con la resemantización del modelo lenormandiano -procedimientos suprarrealistas y psicologistas- Arlt intentaba distanciarse de la estética realista-naturalista, nativista-costumbrista, así como del modelo del sainete y la comedia asainetada. De esta manera logró transgredir el modelo nacional con la incorporación selectiva y productiva de las nuevas poéticas de vanguardia, a partir de la fuerte migración estética que atravesó las fronteras invisibles de su teatro.